捣练图
书画收藏只有买真品、精品才能保值、增值。而仿冒品与真品像一对伴生的兄弟，鱼目混珠，真假难辨，书画作伪历代皆有，特别是现在大量的赝品、伪冒品充斥市场，使一些有经验的收藏者也难免上当。所以书画收藏投资既是一个收益高，也是一个风险大的投资。为了避免造成投资的损失，收藏者必须具备较深的鉴别知识。这里整理些稿子，权做交流，先聊聊中国画的材料。
书画创作用的宣纸，这类纸缣在每个时期都有它特定的工艺，如唐代的”澄心堂”纸，宋代的白麻纸，清代帝皇用的宫廷纸以及”汪六吉”等等，都有它们的特征，如果前代作品用了后代的纸，必假无疑。纸绢和墨色经过一定时间的作用，会产生”包浆”，这也是辨别书画年份的一个标准。要辨别各个时期的宣纸，就需要对宣纸的历史以及工艺有一定的了解！张彦远的《历代名画记》有记：“詔降宣紙式下杭州，歲造五萬番。自今公移常用紙，長短廣狹，毋得用宣紙相亂。”这段文字的可解为：皇帝下诏，仿照宣纸的样式，在杭州每年造五万番。自此以后，公文的常用纸都使用新造的纸张，长短广狭，都不允许拿宣纸来扰乱。”,此亦是“宣纸”一词最早出现。可见，唐以前作品若是宣纸本，就要考虑了。唐代始有硬黄纸唐末五代有薛涛笺。到五代、北宋始有澄心堂纸，有黄白经笺，可揭开运用。宋代纸粗厚而且绵，宋版书纸质软。宋人书画多用澄心堂纸，它的纹路斜侧一边，隐有龙凤。卷册之类多用黄色经纸。高倍放大镜下，纤维明显，破坏较低，檀皮纤维肉眼可辨，纤维排列杂乱，空隙较大，纸质松散。这一时期，存世画作较少，一般都是现代宣纸做旧或清代宣纸仿作，后面说说清代宣纸特点。 元代建立后，南北统一，经济文化有所发展，尤其是以倪元林、王蒙、吴镇、黄子文等山水画派冲破传统宫廷画法的桎梏，提倡山水写意和泼墨豪放的技法，宣纸为此画法提供了广阔发挥和相象的空间，这就要求宣纸绵韧而坚、吸水润墨方面，要高于之前。同时，各种生纸的出现，最大程度的的发挥了笔墨的效果。明代，泾县宣纸步入重要的发展阶段。工艺日趋成熟.品种花色日愈增多,尤以宣德年间制造的宣纸最佳。此时期宣纸主料是青檀树、沙田稻草，宣纸细密白净，尤其以明早期宣纸为最，这一时期宣纸，檀皮含量较大，甚者100%纯檀皮，强光灯下，宣纸云团状密布，水墨效果极佳！明中晚期又有稻草成分，特别末期，稻草含量增加，这也是和檀皮原料的匮乏有关。清代宣纸是严格的按照传承工艺制作的，随着书画的盛行，对宣纸的需求量增加， 造宣纸的主要材料檀树皮匮乏起来，檀树的生长对环境的要求较高，主产地在皖南的宣城、徽州、池州等地，檀树生长最少达到3-5年，方可砍剥，且最初制浆工艺需8-10个月左右，这时用料较多的是易制浆沙田稻草 ，周期约3个月左右，这对商人是有致命吸引的。这一时期宣纸，云状纤维分布少，且稀薄，由于工序的繁复成熟，纸张质量不差。晚晴民国以后，纸张的工序又多了一些变化，原本自然炼白的工艺，因为漂白粉的应用，大大的缩短了周期，这一时期的宣纸虽洁白，放大镜下，檀皮纤维及沙田草纤维，都受到了很大程度的破坏，纤维呈锯齿状，几不可见，我戏称其“豆腐渣”。附宣纸纤维细节图，供研究。
图为宣纸纤维
伴随宣纸的产生，同时出现了一种纸张不得不提，即以龙须草为主料的书画纸，龙须草的制浆过程，与麦秸杆一样，都是通过破碎、打浆、漂白、烘干等，机器流水作业。由草变浆，只需二到三天时间。龙须草的成浆工序简单并经过强化处理，所以，它的杂细胞、杂物质含量多，不可避免地影响纸质。由于龙须草的性质较柔软，被制作成浆板后，只要用水浸泡，会很快溶解。书画纸厂家购回浆板后，由浆板浸泡成糊状，用打浆机将其打匀，即可入槽抄捞。同样，由浆板制成书画纸，也只需三天时间，也就是说，从龙须草到书画纸，它的全过程只有五天左右。至于书画纸的润墨性能，则完全在于其自身的易溶特性。和宣纸相比，书画纸的润墨形式表现为：不规则、不匀称；表现不出层次，只是一味地渗透。局部细节图如下：
图为龙须草纹路
绢，也是中国历代绘画一种主要材料。五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化。从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。唐代画家张萱存世作品《捣练图》，很完整的再现了唐代绢的生产工艺，及有一个捣练的工艺，由此可见，唐代绢在显微镜下，绢似应该是扁平的。宋代绢在织法上，横竖都是用单丝，而横线比竖线稍宽，在颜色上与深色的藏经纸相仿。这一时期的代表是“甄宓绢”，绢丝细密洁净。元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。古绢由于历经年代久远，它的基本丝绢性已经消失，同时经过装裱后，无复坚韧，用指在丝绢上微微拖过，则绢如灰堆般起纵，闻之有古香，若古绢有碎纹，则裂纹横直，皆随轴势作鱼口形，且丝不毛，伪作则反之。旧纸，色淡而匀，表旧里新，薄者不裂，厚者易碎，否则都为伪作。
书画的鉴定，还可以看看印章与印面。现代仿制前人章，多用锌版制作使仿刻印章不易走样而显得更为逼真，为鉴定增加了难度。对于当代书画，仅从印章上去识别是靠不住的。专做古旧书画的人常专门收集旧印泥加盖其上。此外，了解制假的地域，也是识别真伪之作的一种途径。元代以后印泥是以油调朱而成；而宋代以前多用水印，以水调朱，南宋以后至元代也有用蜜调朱的。调治方法不同，印迹颜色也不同，以此可发现破绽，辨别真伪。
作者简介：水墨小山、墨玄，70年生于古玩世家，先后求学于故宫博物院、刘开渠艺术馆等知名老专家，主攻古代书画史论和书画鉴定研究，常撰写发表书画鉴定欣赏文章，参加各种学术讨论。现为雅昶国际拍卖（上海）书画部主任，文物艺术品鉴定师。
原文时间：2013/11/18